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“东野圭吾”，已俨然一个令内地影视改编商场爱恨交汇的名字。

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改编自东野圭吾演义，由任素汐、刘敏涛、胡可等实力派演员出演的电影《回廊亭》上映六天，票房约一亿元，这么的收货对于3月的影市淡季还算不赖。但无可否定，影片口碑拖了后腿，该片豆瓣评分已从5.8分一齐下滑至5.6分。跟着“逻辑疏忽多”“故弄虚玄”等网友评价发酵，即便东野圭吾的巨大商场敕令力也很难顺利变现。

这并非东野圭吾IP第一次在中国影视商场反响平平。自2017年《嫌疑东谈主X的献身》拉开序幕，六年来至少有20部东野圭吾的演义IP被内地影视建筑者购买了版权，迄今制品还包括《解忧杂货铺》《旬日游戏》等影片和网剧，《悖论13》《迟疑之刃》《敲诈游戏》也正在改编进度中。但网剧版《回廊亭》只是拿下了4.1分，此前《嫌疑东谈主X的献身》《解忧杂货铺》等影片也都在日韩商场的同源演义改编中落于下风。跟着原土化后的东野圭吾改编作品再陷口碑逆境，对于其IP建筑的质疑声也日渐增加。东野圭吾演义的中国脉土化改编究竟难在哪儿？解围旅途又在何方？

不管改编与否，逻辑自洽都是悬疑类型片的基准线

电影《回廊亭》改编自东野圭吾演义《长长的回廊》，由来牧宽捏导。故事从讼师周扬的视角插足，城中富豪高晋病逝，留住多数遗产。女讼师带着高晋的遗嘱来到高家方位的回廊亭，她一同带来的还有精深日志以及一封直指一年前回廊亭9号房失火真相的信件。眷属中各怀心想的东谈主接连登场，就在遗嘱宣读前，回廊亭再度发生命案，一群东谈主在密室般的环境里献技为爱复仇的逸想纷争。

有东谈主把影版和剧版《回廊亭》口碑双扑，颓落于原著《长长的回廊》（别名《回廊亭杀东谈主事件》）的“先天不及”。此话有其一定的立足点，一方面，当作又名畅销演义作者，东野圭吾终点高产，但并非部部宏构。《长长的回廊》写于1991年，对比其后的代表作《下学后》《白夜行》《嫌疑东谈主X的献身》等，《长长的回廊》不管在东谈主性想辨、社会深度和悬疑结构上都略显青涩。另一方面，相较于严丝合缝的本格派推理，东野圭吾的好多作品突显出更为激烈的社会派推理颜色，他的翰墨更多聚焦于罪恶发生的根源，而非用于案件的谋篇布局。国内影视改编后，当作悬疑类型的作品，不雅众势必对故事的逻辑冷漠更高的条件。这意味着编剧必须以综合的想维把故事的逻辑链条补充完满。

对于剧作，契诃夫有个不雅点经典永流传：如若在第一幕里出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。兴趣是戏剧中的一切细节都要说明作用，材干展现出戏剧性。电影《回廊亭》里，程萱的丝巾、峻岭在池塘边跌倒的场景、高志喝酒时被特写的羽觞等等，影片给出了太多没能鸣响的“枪”。与此同期，大到鼓励干线剧情的管家谋杀高晋私生子的动机，小到属地民警访谒时讼师协同高家东谈主总共搬尸的不端举动，剧情又处处布满了无法纤悉无遗的逻辑罗网。当一部悬疑类型电影既无法流程严实的编剧想维完毕逻辑自洽，又提供不了刑侦推理的头脑风暴快感，皇冠信用最新地址不管原著几分，改编都只可在低空运转。

更缺憾的是，影片还在改编中丢失了最具视觉魔力、也最能弥补原著悬疑感不及的“空间叙事”。在日本作者的原著里，回廊亭这一结构出奇的家宅高度参与了叙事，建筑本人恰是悬念揭晓的要害身分。但本该借用视听话语将空间作念足著述的电影，却偶然抛开建筑，丧失了影像叙事的焦炙谈具。

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文化与社会配景的合理适配，才是塑写如实性与渲染共情的起初

微妙的是，电影与网剧两个版块的《回廊亭》以外，在中国内地商场，2019年首演、与两部影视作品“同宗同源”的舞台剧《回廊亭杀东谈主事件》却拿到了相对可以的口碑。在一些剧评东谈主看来，舞台剧主创的上流之处，是将描摹的要点落于“东谈主与东谈主之谜”，而非“谁是真凶”的推理之上。如斯一来，原著里激烈的日式格调、日本社会底色浓郁的财团设定等，纷繁在戏剧的权重里让渡于东谈主物内心的戏剧力量。在爱情里受困上当的女孩、在逸想和过火中渐渐误解的东谈主性，这些情谊深处的可怜顽抗不仅弥补了悬疑的薄弱，更跨过文化隔膜，震憾了不少中国不雅众。

上海社科院新闻想象所想象员吕鹏指出，文化与社会配景的各别是东野圭吾乃至日本IP落地中国时靠近的最大改编穷困。“东野圭吾热衷于塑造顶点的东谈主性、呈现顶点的伦理逆境、阐扬顶点的爱恨情仇，与这种顶点相伴的，可能是对伦理的冲破、对东谈主性恶的张扬、对献祭式情谊的空乏。这些特色植根于日本社会的泥土中，频频揭露东谈主性的恶与社会的不公。而这些，与中国的主流价值不雅相冲突，改编的原土化落地不易。”比如《长长的回廊》中，朱门世家争产、私生疑团、遮拦的畸恋等都带有一定日本社会配景，至今天的中国社会不算多见；此前《嫌疑东谈主X的献身》原作中武士谈精神和献祭式情谊也让中国不雅众穷乏共识。

这次电影版《回廊亭》的口碑坍弛，等于创作者没能突出东野圭吾作品原土化的两重山，既无法以中国东谈主的价值不雅、情谊不雅为女主角构建起饱和让东谈主深信的动机共识，也无法在架空的社会配景里补皆逻辑疏忽。但学者请示，顺利的影视改编，从来不是对文字的照搬挪移，而是在恰当的文化泥土中，用视听津润故事、以影像的特征编订叙事，由此酌盈注虚建立佳作。

《回廊亭》之后，张哲捏导的《敲诈游戏》、陈卓捏导的《迟疑之刃》、贾樟柯监制的《悖论13》等多部东野圭吾IP改编作品行将列队与国内不雅众碰头。是时期给东野圭吾“祛魅”了吗？现不才论断只怕为时过早。能笃定的是，跟着国内悬疑创作水和睦不雅众审好意思的接续擢升，唯IP论的热度渐渐消退。也许也曾会有不雅众只是因为“东野圭吾”四个字就买单进场，但更多东谈主认证的好剧、好电影，应该能提供：闭合的逻辑链、生龙活虎有故事的东谈主、可以抵达芸芸众生内心深处的情，进而在东谈主心的层层递进里、在悬念的盘曲腾挪中拍出东谈主性正谈的光。

　　作者：王彦

　　编订：姜方

背负编订：宣晶

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